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野合戏!剧版《红高粱》周迅踢蛋朱亚文挑两性战争|米乐m6

野合戏!剧版《红高粱》周迅踢蛋朱亚文挑两性战争|米乐m6

本文摘要:朱亚文周迅高粱地激情野合 野合戏来了!28日晚,正在热播的大剧《红高粱》步入了这一经典场景的新的演译。与影版后来九儿的顺从有所不同,剧版的九儿一路横踢直撞,情急之下更加右脚了余占鳌的蛋,过后又主动示爱倾对方入怀编剧赵冬苓则指出,这样的处理方式刚好反映了九儿和余占到鳌之间吞并与被吞并的关系,以及男人和女人之间的类似战役:内心性欲誓言停息。

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朱亚文周迅高粱地激情野合  野合戏来了!28日晚,正在热播的大剧《红高粱》步入了这一经典场景的新的演译。与影版后来九儿的顺从有所不同,剧版的九儿一路横踢直撞,情急之下更加右脚了余占鳌的蛋,过后又主动示爱倾对方入怀编剧赵冬苓则指出,这样的处理方式刚好反映了九儿和余占到鳌之间吞并与被吞并的关系,以及男人和女人之间的类似战役:内心性欲誓言停息。  画面再现  影版:巩俐大字型舒展,姜文叩头地祭拜  剧版:周迅右脚蛋朱亚文,犟后主动示爱  无论是影版,还是剧版,九儿在被余占到鳌食者入高粱地时,都力图摆脱对方的掌控。

仅次于的有所不同,是九儿对于野合态度的改变。影版中,九儿(巩俐女友)一阵狂跑,却被蒙面人死死尾随,当蒙面人摘得头套抢到余占到鳌(姜文饰)的身份时,九儿仍然拒绝接受,两人自始至终没言语交流。剧版则有所不同,有股子犟脾气的九儿(周迅女友),开始就见到了余占到鳌(朱亚文饰),摘得蒙面布的余占到鳌连喊出了三声野性十足的我要睡觉你,九儿却一路绝望嘴里大叫余占到鳌,混蛋,敲我下来  影版中,当着炽烈的日头,九儿闭上眼睛,下滑一滴热泪,心甘情愿地躺在高粱地上,身体呈圆形大字型舒展出去,等候眼前的这个男人让自己性灵合一。

此时的余占到鳌,则一把跪在九儿的两腿之间镜头一并转,音乐听见,画面中只只剩一大片高粱地,在烈日下此起彼伏。剧版则有前进,被余占到鳌力在身下的九儿拼死绝望着,情急之下索性右脚了余占鳌的蛋,气急败坏的余占到鳌大头:还真为右脚呀,不腊推倒!而此时的九儿,却主动分离双腿,一把将余占到鳌揽入怀中与影版的野合仅有靠观众脑补有所不同,剧版的野合余占到鳌吻遍了九儿的脖子。  场景理解  影版:仪式化的展现出,性爱被高度神圣化  剧版:展现出男女战争,内心性欲誓言停息  影版的《红高粱》摄制于1987年,小说人性和平的主题,刚好顺应了当时的时代思潮,是对曾多次人性压抑的一种镇压。因此,影版野合场景的设计与此关系密切,余占到鳌性爱之前的笃信跪在,更加看起来一种仪式化的动作,是对性灵和平的一种顶礼膜拜,性爱被高度地神圣化,镜头具有浓厚的宗教色彩。

  剧版的《红高粱》也有自己的定位,我开始写出这个项目时就有一个忠诚的点子,要把这对男女写男人和女人的战争内心性欲,誓言停息。编剧赵冬苓给这场野合做到了这段话。在赵冬苓显然,剧版的余占到鳌和九儿是一种相互吞并的关系,两人叫醒完了相互大骂,大骂完了动手,一动完手做爱,总有一天是床头争吵床尾和的节奏。

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九儿虽然是个烈性女人,但余占鳌就像中了毒上了瘾一样,对这个女人一次次俯首称臣。  幕后故事  郑晓龙:高粱地蚊虫传染,还是床上难受  朱亚文:摸痛周迅不深知,事后紧绷站立边  小说和影视作品中,呈现的野合是写实而诗意的,跳动着尤为完整的生命躁动。

不过,实际摄制的过程却苦不堪言。编剧郑晓龙就直言,野合的摄制过程一点也不爱情,虫蚊传染、高粱叶带刺儿。因为是高清摄制,高粱下面也无法砖东西,所以还是床上难受。

  电影中,姜文是双手垫着巩俐入的高粱地,摔推倒高粱时巩俐早已车站在旁边。而电视剧中,为了执着画面的美感,朱亚文需单手夹着周迅,边移动边忍受其蹬腿的冲击力,还要跑步摔推倒高粱。

拿起周迅后,朱亚文直言连手都会转弯了。  不过,朱亚文也摸痛了周迅。

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原本,摄制时朱亚文十分投放,浑身肌肉的他不经意间压疼了周迅的胳膊,当时疼痛吐血的周迅一个劲儿叫停,但朱亚文以为是九儿剧中的台词,演出反而更为卖力。后来,当朱亚文最后明白说出的是周迅而不是九儿时,紧绷地蹲到一旁。


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